 Aparición en El Patio (de Casa Bonita) |
Antecedentes Durante el año 1988, el Muséo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber presentó una exposición titulada "Casa Bonita". En esta muestra se juntaron tres artistas plásticos y el director-compositor Eduardo Marturet, quién compuso 24 horas de música ambiental para tres instalaciones escultóricas que fueron realizadas por los artistas venezolanos Rafael Barrios, Jorge Pizani y Marcos Salazar Delfino. Cada una de las instalaciones contaba con 8 horas de música contínua, correspondientes al horario de trabajo del muséo y cada instalación correspondía a una parte de la casa ideal que Marturet tituló "Casa Bonita" en alusión a la casa de la Sra. Patricia Phelps de Cisneros en Santo Domingo, donde se concibió la idea original de este proyecto de integración de las artes. La curaduría de esta muestra estuvo a cargo de Luis Angel Duque, quién presentó a Marturet con los artistas. Posteriormente los anteproyectos fueron llevados a varias empresas con el propósito de obtener financiamiento. El equipo corporativo que suministró los fondos para la materialización final quedó integrado por Seguros Caracas quién financió la obra de Jorge Pizani, Fundación Polar la de Rafael Barrios e IBM de Venezuela a Marcos Salazar Delfino. Cada uno de los tres artistas plásticos mencionados, escogió un área de la casa a ser interpretada. Rafael Barrios seleccionó la sala, Jorge Pizani el bar y Marcos Salazar Delfino el patio. El Patio Uno de los soportes fundamentales en la obra de Marcos Salazar Delfino, ha sido la exploración de los procesos de cristalización que acontecen en el ser, por las susecivas transformaciones que se producen en el transitar de la atención a través de la vibración electroacústica del cuerpo. Este sostenido interés del artista y su necesidad de plasmarse en el oficio pictórico y escultórico, lo han llevado por muchos años a explorar en el lenguaje plástico. Se encuentra así, de manera completamente natural con el Cerro Autana que es en sí mismo, un templo de la música interior del paisaje. Salazar Delfino pasa varios años pintando diferentes vistas de esta montaña (1), de la que al regresar de su primer viaje al territorio donde se encuentra enclavada y de escalar en su pared, comienza a elaborar pequeñas topografías cristalográficas que asocian la montaña, el cristal y la Gran Madre reclinada. Es en esta etapa de su obra donde conoce a Marturet y comienzan a intercambiar impresiones. Primero el músico se lleva del taller del artista un cristal de 20 cm de altura y lo mete en una pecera donde lo contempla y asocia con trabajos en proceso. De esta forma comienza la creación de "Desierto de Juguete", e "Historias del Futuro Pasado" que son dos de las piezas fundamentales que integran 8 horas de música contínua creadas por Marturet para ser escuchadas en los espacios de esta instalación. |
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Desde el principio, se establecen importantes coincidencias de orden conceptual entre los dos artistas. Una de ellas, es el interés que ambos tienen por la escala de Fibonachi y los patrones logarítmicos de desarrollo de todas las cosas vivas que enuncian la escala matriz de la composición musical y de la espiral de soporte de la instalación que nace de la Sección Aúrea, donde Salazar Delfino encuentra relaciones importantes entre los algoritmos que marcan el desarrollo de los organismos vivientes y la forma como se asocian los cristales desde la dimensión de pequeñas maclas de cuarzos encontrados en la pared de la montaña y algunos arroyos que se crean desde sus grietas, hasta la topografía de todo el paisaje circundante al Cerro Autana. Tradicionalmente la ciencia occidental ha considerado a las formas cristalográficas como materia inerte, en contraposición a algunas escuelas místicas que atribuyen carga anímica y conciencia a los cristales, como si estos fueran "el cuerpo físico de seres vivientes." Salazar Delfino percibe a la montaña como un ser_vivo_cibernético_femenino cargado de consciencia de sí mismo y capaz de impartir y proteger. ...capaz de amar y recibir amor ...capaz de cantar por las tardes |
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 Aparición en el Patio |
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Es de este modo como comienza a tomar forma la instalación "Aparición en El Patio". Un grán cristal emerge girando en el medio del patio. Ese patio central que a semejanza de las casas típicas de Caracas, vincula toda la casa con el cosmos, desde adentro. El cristal visto desde atrás, tiene la forma de un puño de corazón (kung fu) y de perfil es una maternidad. Está realizado en granito y poliester fundidos en dos coladas sucesivas, y en el intermedio, el escultor ha tallado una virgen dentro del cristal que "...para ser vista, debe ser iluminada con una luz potentísima". |
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 Aparición en el Patio |
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En las paredes de la instalación, Salazar Delfino escribió a lapis poemas y dibujos alusivos a la instalación misma. En esto, confieza la doble intención de por una parte documentar y metaforizar el trabajo, pero por la otra y en realidad el motivo de haberlo hecho de esta manera, es obligar al público a detenerse en la instalación, de cara a la pared, y sin saberlo interpretarse a si mismos en su cotidianidad como "...dándole la espalda al centro". |
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Aparición en el Patio |
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Esto convierte al sujeto-espectador en objeto-integrado-inconsciente, y lo induce, por un instante a leerse a sí mismo, a despertar. |
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 Aparición en el Patio 4.2 x 5.0 x 5.0 mt técnica mixta |
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En la instalación se permitía al público ingresar literalmente a la obra, y a los niños inclusive a escalarla. ...como una montaña de cristal. |
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Aparición en el Patio |
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El piso de la instalación alegoriza en su movimiento helicoidal al proceso de crecimiento de todas las cosas vivas y a la vez reproduce el movimiento de las vertientes que circundan todo el paisaje alrededor del Cerro Autana que parece "...haber emergido girando". ...para dar forma una vez más a la madre de todas las cosas. |
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 Aparición en el Patio 4.2 x 5.0 x 5.0 mt técnica mixta |
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El cristal está completamente fragmentado, como el cristal de Rainer María Rilke que "...se rompió al sonar". Las contracciones diferenciales al momento del fraguado del polímero, generan estas grietas, que el artista aprovecha para expresar las fuerzas telúricas que asocia al campo acústico. |
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 Aparición en el Patio 4.2 x 5.0 x 5.0 mt técnica mixta |
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Al concluir la exposición "Casa Bonita", la escultura central de esta instalación fué colocada a la entrada principal del Muséo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber donde permaneció por espacio de once años. |
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 Aparición en el Patio Entrada principal del Muséo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber |
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La escultura fué producida enteramente por el autor en su taller de Caracas, con la ayuda del Sr. Manuel Maduro en la construcción del molde, y para el vaciado contó con la valiosa colaboración de Yimmy Valecillos, Luis Fernando Salazar Delfino y Cristóbal Galavís Delfino. |
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 Aparición en el Patio -molde- con el autor |
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 Aparición en el Patio En el Taller con el autor Marcos Salazar Delfino |
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