Aparición en El Patio
(de Casa Bonita)


Antecedentes

Durante el a–o 1988, el Museo de Arte Contempor‡neo de Caracas Sof’a Imber present— una exposici—n titulada Casa Bonita.

En esta muestra participaron tres artistas pl‡sticos y el director-compositor Eduardo Marturet, quien compuso 24 horas de mœsica ambiental para tres instalaciones escult—ricas, que fueron realizadas por los artistas venezolanos Rafael Barrios, Jorge Pizani y Marcos Salazar Delfino.

Cada una de las instalaciones cont— con 8 horas de mœsica continua.

Dicha instalaci—n correspondi— a una parte de la casa ideal que Marturet titul— Casa Bonita en alusi—n a la casa de la Sra. Patricia Phelps de Cisneros en Santo Domingo, donde se concibi— la idea original de este proyecto de integraci—n de las artes.

La curadur’a de esta muestra estuvo a cargo de Luis Angel Duque.

Se realiz— con el patrocinio de Seguros Caracas para la obra de Jorge Pizani, Fundaci—n Polar para la de Rafael Barrios e IBM de Venezuela para la de ÊMarcos Salazar Delfino.

Las ‡reas de la casa seleccionadas por los artistas fueron:


El Patio

Marcos Salazar Delfino.

Uno de sus fundamentos ha sido la exploraci—n de los procesos de cristalizaci—n que acontecen en el ser, por las sucesivas transformaciones que se producen a consecuencia del transitar de la atenci—n a travŽs de la vibraci—n electroacœstica del cuerpo.
pict—rico


Luego de varios a–os pintando diferentes vistas de esta monta–a (1), comenz— a esculpir cristales que asocian la monta–a, el cristal y la Gran Madre reclinada.

En esta etapa, conoce a Marturet e intercambian impresiones. El mœsico tom— del taller un cristal de 20 cm de altura, lo introdujo en una pecera para comenzar el trabajo de composici—n.

De esta forma inicia la creaci—n de Desierto de Juguete, e Historias del Futuro Pasado, que son dos de las piezas que integran 8 horas de mœsica continua, creadas por Marturet, para ser escuchadas en los espacios de esta instalaci—n.





Desde su inicio, surgieron coincidencias de orden conceptual entre los dos artistas.

Una de ellas, fue la escala de Fibonachi y los patrones logar’tmicos de desarrollo de todas las cosas vivas que enuncian la escala matriz de la composici—n musical y, de la espiral de donde nace la instalaci—n. Salazar Delfino, asoci— el desarrollo de los organismos vivientes y la forma como se integran los cristales desde la dimensi—n de peque–as maclas de cuarzos encontrados en la pared de la monta–a y algunos arroyos que se crean desde sus grietas, hasta la topograf’a de todo el paisaje circundante al Cerro Autana.

Tradicionalmente se ha considerado a las formaciones cristalogr‡ficas como materia inerte, en contraposici—n a algunas escuelas m’sticas, que atribuyen carga an’mica y conciencia a los cristales, como si estos fueran Òel cuerpo f’sico de seres vivientesÓ.

El escultor, vislumbra Êla monta–a como un ser-vivo-cibernŽtico-femenino, cargado de consciencia de s’ misma y capaz de impartir y proteger.

...capaz de amar y recibir amor

...cantar por las tardes

Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta

Un gran cristal emerge girando en el medio del patio. Ese patio central que a semejanza de las casas t’picas de Caracas, vincula toda la casa con el cosmos, desde adentro.

El cristal visto desde atr‡s, tiene la forma de un pu–o de coraz—n (segœn la tradici—n taoista) y de perfil representa una maternidad. Se realiz— en granito y poliester fundidos. En el centro, en negativo se ve una virgen que para observarla, debe estar iluminada con una intensa luz.

Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta




En las paredes de la instalaci—n, aparecen poemas y dibujos escritos a l‡piz por el autor de manera de documentar y metaforizar el trabajo. Por otra parte, obligar al pœblico a detenerse en la instalaci—n, de cara a la pared, y sin saberlo interpretarse a si mismos en su cotidianidad d‡ndole la espalda al centro.

Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta




Esto convierte al sujeto-espectador en objeto-integrado-inconsciente, y lo invita, por un instante, a despertar.


Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta



En la instalaci—n se permiti— al pœblico ingresar literalmente a la obra y, a los ni–os a escalarla.

...como una monta–a de cristal.

Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta



El piso de la instalaci—n alegoriza en su movimiento helicoidal al proceso de crecimiento de todas las cosas vivas y, a la vez reproduce el movimiento de las vertientes que circundan todo el paisaje alrededor del Cerro Autana que parece haber emergido girando.

...para dar forma una vez m‡s

a la madre de todas las cosas.


Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta



El cristal emerge fragmentado, como el cristal de Rainer Mar’a Rilke que "se rompi— al sonar".

Las contracciones al momento del fraguado del pol’mero, generan grietas, que el artista aprovecha para expresar las fuerzas telœricas que asocia al campo acœstico.


Aparición en el Patio
4.2 x 5.0 x 5.0 mt
técnica mixta



Al concluir la exposici—n Casa Bonita, la escultura central de esta instalaci—n fue colocada a la entrada principal del Museo de Arte Contempor‡neo de Caracas Sof’a Imber, donde permaneci— hasta el a–o 2002.


Aparición en el Patio
Entrada principal
del Museo de Arte Contempor‡neo
de Caracas Sofía Imber



La escultura la produjo enteramente el autor en su taller de Caracas, con la ayuda del Sr. Manuel Maduro en la construcci—n del molde, y para el vaciado cont— con la valiosa colaboraci—n de Yimmy Valecillos, Luis Fernando Salazar Delfino y Crist—bal Galav’s Delfino.


Aparición en el Patio
-molde-
con el autor


Aparición en el Patio
En el Taller con el autor
Marcos Salazar Delfino